El cambalache de Marlen - Número 1

 

 

Un cuento en la Web: Cortázar

 

Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. E1 doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.

Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.

"Continuidad de los parques"

Cuento de Julio Cortázar, perteneciente al libro "Final de juego"

 

 

Julio Cortázar nació en Bruselas, el 26/ 8/1914 y murió en París el 12/2/1984. Desde pequeño se afincó con sus padres en Argentina, país del que se consideró oriundo.

Colaboró como crítico literario en diversas publicaciones argentinas, fue profesor de literatura en ciudades del interior y escribió sonetos y poemas dramáticos hasta que en 1951 publicó su primer libro de cuentos: "Bestiario", compuesto de ocho relatos en torno a uno de los temas preferidos del autor: la irrupción de lo fantástico en el mundo real.

"Final de juego" (1956) y "Las armas secretas" (1959), contienen algunos de sus cuentos más célebres.

En "Rayuela" (1963) introduce una técnica experimental que consiste en la participación activa del lector. Siguen en la larga lista: "Todos los fuegos el fuego" (1966) que es otra colección de cuentos; "La vuelta al día en ochenta mundos" (1967); "62: modelo para armar" (1968>, novela en la que prolonga la técnica de Rayuela; y a partir de 1973 con "Libro de Manuel", intenta captar la problemática político-social latinoamericana sin abandonar lo fantástico como clave narrativa.

Otras de sus obras fueron: poesía en "Pameos y meopas" (1971); "Historias de cronopios y de famas" (1962); ensayos en "Ultimo Round" (1969); "Octaedro" (1974); "Un tal Lucas" (1979); "Queremos tanto a Glenda" (1981) y "Deshoras" (1983).

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